Alma Provinciana

Películas Colombianas estrenadas en 2007: (2) Bluff

La predicción de Alma Provinciana es que esta película venderá 350000 (+/- 75000 ) entradas a cine en Colombia.

Las predicciones de alma provinciana se basan en una combinación de conjetura y ciencia que será discutida cuando las cifras reales surjan..

El mito de la formación de públicos

Permítaseme hacer una conjetura respecto a la necesidad de formar públicos: En parte el objetivo es aumentar la disposición de los espectadores hacia las películas colombianas, hechas en su mayoría con acceso al Fondo para el Desarrollo Cinematográfico (de donde también salen los premios de formación). Por supuesto, esto en detrimento de la acogida que tiene el producto extranjero (es decir, de Hollywood), que como todos sabemos es de inferior calidad y no busca más que subyugarnos culturalmente.

Seguramente los públicos que necesitan formación no están entre el par de millones que vio Rosario Tijeras y Soñar no Cuesta Nada en 2005 y 2006 respectivamente. Entonces, ¿donde están?

La formación de públicos en Colombia carece de cualquier fundamento serio y no es más que una falacia basada un mito, el de las audiencias pasivas.

We're about to make film history, right here on videotape

Introducción y Bienvenida

Este es el primer post oficial de este blog. El objetivo del blog es tratar temas relacionados con el cine, especialmente colombiano, de manera formal e independiente. Esto quiere decir que se intentará mantener un cierto nivel en todos los textos, separando los hechos de las opiniones y aclarando cuál es cuál y evitando hacer afirmaciones infundadas y ataques ad hominem. Sin embargo la posición será generalmente crítica -de las películas, la forma como se financian y se hacen, los organismos y leyes que las fomentan-. La premisa es que el cine colombiano ni está bien ni está mejorando.

Esto incluye el pensamiento y las publicaciones sobre cine en el país, contentos mirándose el ombligo en busca de autores que exaltar, pero atrasados varias décadas -ojalá que no irremediablemente- en los conceptos más elementales de film studies que no incluyen la idolatría de los directores y la evaluación de las películas "on a scale from 'good' to 'excellent'*, como parece ser la política de los medios especializados en el país. Como dice Jonathan Rosenbaum, "If you think some of your colleagues are both wrong and influential and want to counter or challenge what they're saying, what's wrong with doing this?"

Cosas que no se encontrarán en este blog:
- Listas de mejores y peores películas a fin de año.
- Listas de mejores películas en general.
- Discusión de premios Oscar ni selecciones oficiales de festivales internacionales, ni predicción de postulados/ganadores.
- Retrospectivas sobre directores
- Manifiestos. (No, este post no cuenta como manifiesto)
- Calificaciones de películas.
(Leni Riefenstahl - Triumph of the Will - 1935. ***1/2. Es muy buena pero no me gustan los nazis)
- Enlaces a YouTube y videos embebidos.

Cosas que se encontrarán:
- Predicciones de taquilla de las películas colombianas estrenadas y cifras reales, cuando estén disponibles.
- Extractos anotados de libros (y textos en general) sobre cine y cine colombiano.
- Discusion de los instrumentos jurídicos que regulan el cine en colombia y de los textos de las convocatorias y premios.
- Críticas de películas individuales estrenadas.
- Entrevistas.

Entrando en materia, Desarrollo de Proyectos (o Guiones) y Formación de Públicos son dos términos se usan de manera libre y abundante en el contexto del “Nuevo Cine Colombiano” (Como el cine colombiano siempre está empezando, todo es siempre “Nuevo Cine Colombiano” y todos somos “Pioneros del Cine Colombiano”, aunque aquí solo se usa el término Nuevo para indicar relación con la Dirección de Cinematografía y la Ley de Cine). En los siguientes posts se presenta, como introducción a esta publicación y declaración de principios, un conjunto de objeciones –principalmente filosóficas– a los dos conceptos en su uso actual. Aunque los ejemplos abundan sobre ambos casos, se omiten en lo posible para posteriores análisis de caso.

El objetivo finalmente es promover la expresión de opiniones (las mías, más que todo) y la discusión. Bienvenidos y ojalá disfruten la página.

Nota:
Se tratará de mantener una agenda de actualizaciones por lo menos semanal. En principio, todos los textos son escritos por Reinaldo Uribe M y editados por Blanca López M, quién se encarga del diseño, la publicación y el mantenimiento de la página.

Los comentarios y opiniones, en está página o al correo oficial, son promovidos y agradecidos, pero también están sujetos a la edición de Blanca antes de su publicación.

El mito del desarrollo de guiones

“Right now, it's only a notion. But I think I can get money to make it into a concept. And later turn it into an idea”*

Nationality of films

Este artículo fue escrito en mayo de 2004 como requisito para la materia Film and TV Finance en DCU. En él se discute la necesidad de la nacionalidad de las películas y el problema de su determinación. Esta primera parte considera la necesidad de asignar una nacionalidad a una película. Se muestra que más que un criterio de identificación (como pueden ser también el año o el nombre del director) la asignación de la nacionalidad a las películas se relaciona con asuntos legales y de soporte financiero. Se introduce el concepto de Certificado de Nacionalidad (y sus equivalentes) y se comenta la diferencia fundamental entre películas nacionales y asimiladas a nacionales con base en instrumentos jurídicos regionales y de países individuales de Europa y América Latina.

Nationality of films (2 Cont)

La segunda parte del ensayo sobre la nacionalidad de las películas discute la manera en la que los acuerdos de coproducción condicionan el tipo de películas que se pueden hacer bajo estos esquemas y la forma en que esas películas se hacen. Se muestra que a pesar de declaraciones en sentido contrario, lo financiero y lo económico relega (o muchas veces simplemente ignora) lo cultural, artístico e idiomático en las coproducciones hechas bajo acuerdos de coproducción. Se estudia como ejemplo el caso de Luxemburgo, miembro de acuerdos europeos que tiende a usarse como "Productor Comodín", con el único ánimo de cumplir cuotas que permitan acceder a beneficios financieros.

Nationality of films (3 Cont)

Mediante dos ejemplos tomados de la selección oficial del Festival de Venecia 2002, ambos coproducciones realizadas con el apoyo del fondo Eurimages, se valoran los beneficios y riesgos que los modelos de coproducción tienen sobre las películas que se realizan. Las dos películas estudiadas son Bear's Kiss de Sergei Bodrov y Nha Fala de Flora Gomes.

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Películas Colombianas estrenadas en 2007: (1) Gringo Wedding

La predicción de Alma Provinciana es que esta película venderá 250000 (+/- 50000) entradas a cine en Colombia.

Las predicciones de alma provinciana se basan en una combinación de conjetura y ciencia que será discutida cuando las cifras reales surjan.

Representation of Immigrants in Contemporary Irish Short Film

Este ensayo fue escrito en diciembre de 2003 como requisito para la materia Ireland and National Cinema, en DCU. El tema es la "Representación de los Inmigrantes en el Cine Irlandés de Cortometraje". Después de la definición de los términos, se estudian tres ejemplos cronológicamente sucesivos en los que la metáfora del otro como proveniente de una caja negra permite intuir cambios en la mentalidad nacional. La adquisición de la voz del extranjero se muestra como un proceso paulatino, aunque la imposibilidad de comunicación con el anfitrión permanece.

Representation of Immigrants in Contemporary Irish Short Film (cont)

Los tres cortometrajes analizados aquí son, en orden cronológico, Zulu 9 (2001), Padraig agus Nadia (Patrick y Nadia, 2002) y Yu Ming is An Domn (Mi Nombre Es Yu Ming, 2003). Las questiones de la presencia, aparición y la voz del otro, así como la reacción del anfitrión al primer encuentro se estudian individualmente antes de establecer las posibles conexiones entre las películas y la evolución y futuro de la representación del tema.